L’IGUANA SECONDO MILANOWEB

Dimenticate il rock’n’roll. Anche quello più slabbrato e decadente. 
Iggy Pop, che del garage rock resta pur sempre il padre spirituale e l’icona, ha realizzato quello che sicuramente possiamo considerare il suo lavoro piùintrospettivo e riflessivo di sempre, complice forse la non più verde età. 

Difficile pensare che l’ex frontman degli Stooges, classe 1947, si senta improvvisamente inadeguato nelle vesti che ha continuato ostinatamente a indossare, con una coerenza stilistica che forse non ha eguali nella storia ancora relativamente più breve della musica rock. 

Iggy appartiene a quel novero ristretto di artisti come Mick Jagger (che è di quattro anni più vecchio), Bob Dylan (classe 1941) e Neil Young (1945) la cui età anagrafica corrisponde più o meno a quella del genere stesso che hanno inventano: la grande musica di consumo da suonare di fronte a sterminate platee adoranti. 

Il rock invecchia dunque con loro, e ritrovarli ogni volta ancora come li ricordavamo da una parte sposta più in là le colonne d’Ercole di questa strana forma di spettacolo, a metà tra la trasgressione, l’impegno e il puroentertainment. 

In materia, esistono opinioni contrastanti. C’è chi ama vedere questi artisti diventare di anno in anno più decrepiti, senza spostare di una virgola la loro cifra stilistica, e chi invece apprezza il tentativo di evolvere nel cambiamento. 

Chi scrive si pone nel secondo gruppo, e dopo aver guardato per qualche anno con scarso interesse alla replica all’infinito che Iggy offriva di sé stesso, non può che registrarne in quest’occasione la volontà di dar luogo a un lavoro diverso. 

Preliminaires è un album concepito con un’attenzione particolare alla scena francese, in cui spira un mood europeo. Iggy l’ha composto dopo la lettura di “La possibilità di un’isola”, il best seller del romanziere transalpino Michel Houellebeck, con il cantante si è trovato profondamente in sintonia. 

La crisi dei rapporti umani e delle relazioni sentimentali, l’alienazione, la ricerca di un’altrove, e infine la prospettiva di una specie che lavora alla sostituzione di sé stessa, alla ricerca di una paradossale forma di eternità, hanno evidentemente suggestionato in maniera profonda Iggy Pop, che ha costruito una serie di canzoni che sfugge a ogni definizione, in cui si alternano brani originali e cover, crudi accordi di chitarra acustica, che sembrano quasi lasciati lì, senza abbellimenti, e arrangiamenti più sofisticati, modellati intorno al tentativo di misurarsi col le atmosfere musicali del carnevale di New Orleans o con la bossa. 

Yves Montand, il vaudeville, Jobim, sono tra le fonti di un lavoro che dunque rallenta il ritmo, e si affida a una voce profonda, quasi da crooner, perfettamente a suo agio tra scabre architetture sintetiche che ricordano i tempi di “Nightclubbing”, così come ad anthem che ricalcano più da vicino lo stereotipo a cui l’Iguana ci ha abituato, a partire da “Nice to be dead”. 

Classico alle prese coi classici, Iggy ha il pregio di non snaturare la sua musica, e di dar luogo comunque a un lavoro intimamente coerente ancorché apparentemente ondivago, e che forse fa pensare più a una soundtrack di un film originario che a una collezione di canzoni da fruire in maniera tradizionale. Ma questa qualità sottilmente cinematica non è altro, in fondo, che una chiave d’accesso per un album che alterna momenti adrenalici a pagine più meditate. 

Per l’Iguana la parola “maturità” parrebbe quasi un sacrilegio. Limitiamoci allora a dire che “Preliminaires” ha un retrogusto amaro e pensoso che si sedimenta nella fantasia dell’ascoltatore per molto più tempo di quanto il suo titolo farebbe pensare.